一段紅色年代
四座傳奇窯廠
誕生鈞瓷發(fā)展史上的標(biāo)志性產(chǎn)品
那段歷史如同作品一般濃墨重彩
留給世人
無盡的思考與啟示
和難忘的紅色記憶
隨著世人對歷史文化遺產(chǎn)的重視，近年來，“紅色鈞官窯”這一名詞頻頻出現(xiàn)在媒體上與藏家的話語中。
“紅色鈞官窯”，特指20世紀(jì)50年代末到80年代末，先后成立并燒造鈞瓷的地方國營禹縣神垕鈞瓷廠、禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠、禹縣鈞瓷工藝美術(shù)二廠、神垕鎮(zhèn)東風(fēng)工藝美術(shù)瓷廠。雖然這4個廠歷時不過30余年，但為鈞瓷的繁榮發(fā)展作出了突出貢獻：培養(yǎng)了大批鈞瓷藝人，研發(fā)出多項鈞瓷燒制技藝，燒造出大批鈞瓷精品。
培養(yǎng)了大批鈞瓷藝人
從20世紀(jì)50年代末恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)開始，通過鈞瓷老藝人的言傳身教，眾多鈞瓷藝人迅速成長起來。
鈞瓷燒造技藝非常復(fù)雜，而且72道工序都有特殊要求。從歷史上看，它是一項勞動密集型產(chǎn)業(yè)。因此，4家“紅色鈞官窯”使用人員最多時達到5196人。大約有4000人從事具有一定技術(shù)含量的創(chuàng)造性勞動，比如手拉坯、配釉、施釉、裝、燒窯等，而且這些人至少掌握兩門以上技藝。各廠也不缺乏一些“T型”人才。這些“T型”人才對72道工序都很熟悉。據(jù)統(tǒng)計，當(dāng)時掌握全面技術(shù)工藝的生產(chǎn)骨干有50余人。目前這些人多數(shù)已成為各窯口的董事長、總經(jīng)理或藝術(shù)總監(jiān)等。
在“紅色鈞官窯”時期，工人已從純手工勞動向機械化過渡。比如拉坯用的泥，已從人力練泥變成機械化練泥，既提高了工作效率，降低了勞動強度，又提高了泥的質(zhì)量。燒窯的儀器也逐步使用窯爐溫度計、室溫觀測儀等。一些藝人根據(jù)釉料的化學(xué)成分在不同溫度的火焰中發(fā)生的變化，總結(jié)出了“三勤兩少”鈞瓷燒窯法和“三凈一把關(guān)”裝窯法，不僅使鈞瓷的燒成合格率由原來的10%提高到40%左右，燒窯時間也由32個小時縮短到24個小時，節(jié)約了大量人力、物力、財力，降低了生產(chǎn)成本。
如今，神垕鎮(zhèn)的中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、河南省工藝美術(shù)大師等已有近百位。這些技術(shù)骨干中，可以說都與“紅色鈞官窯”時期的技藝傳承不無關(guān)系。他們多數(shù)是從“紅色鈞官窯”走出來的，掌握了比較全面的鈞瓷燒制技藝，從選礦到燒成成品，都能一條龍操作。他們支撐著禹州的鈞瓷行業(yè)，使鈞瓷作品各具特色并燒造出民族藝術(shù)精品。這應(yīng)該是鈞瓷藝術(shù)繼往開來、傳承發(fā)展的必備條件。
研發(fā)出新的制鈞技藝
“紅色鈞官窯”是在20世紀(jì)50年代至60年代相繼興建的。在那個時代，鈞瓷生產(chǎn)得以恢復(fù)。真正進入“紅色鈞官窯”歷史時期是1958年4月。當(dāng)時，地方國營禹縣神垕鈞瓷廠成立，河南省工業(yè)廳派出技術(shù)人員協(xié)助恢復(fù)鈞瓷生產(chǎn)。在李志伊、劉保平、任堅的帶領(lǐng)下，老藝人盧廣東親自開展創(chuàng)造性研發(fā)、攻關(guān)，眾多鈞瓷藝人通力協(xié)作，經(jīng)過123窯的燒制試驗，終于復(fù)燒成功。這是一項宏大的系統(tǒng)工程，沒有拉坯技藝就做不出素坯，沒有釉料秘方就不能配釉，沒有窯爐就不能燒造，恢復(fù)鈞瓷燒制的功績應(yīng)該記在“紅色鈞官窯”的功勞簿上。
鈞瓷新工藝是“紅色鈞官窯”時期研發(fā)的重要成果。在20世紀(jì)70年代末，為適應(yīng)社會對藝術(shù)品與日俱增的需求，讓鈞瓷進入尋常百姓家，4家“紅色鈞官窯”千訪百計提高鈞瓷生產(chǎn)數(shù)量。他們以硼鉛塊兒作為熔劑，在釉料中加入1%左右的碳化硅作為固定還原劑，采用一次燒成的方法，在1250℃—1290℃的高溫下，用氧化火燒成穩(wěn)定、鮮艷的銅紅釉，并在隔焰式推板窯內(nèi)批量生產(chǎn)，終于成功燒出鈞瓷新工藝作品。
“鈞瓷新工藝是鈞瓷發(fā)展史上的一次革新。它的成色高、成本低，為鈞瓷的批量生產(chǎn)開創(chuàng)出了一條新路。”（《鈞瓷志》，苗錫錦主編，河南人民出版社1999年版，P113）。失去才顯得貴重，鈞瓷新工藝作品的歷史價值、藝術(shù)價值現(xiàn)在才得以顯現(xiàn)。去年，一件新工藝作品《虎頭瓶》，在澳門拍出72萬澳元的高價，且收藏者趨之若鶩。
“紅色鈞官窯”興建于20世紀(jì)50年代末，當(dāng)時正是一個百廢待興的年代，而且鈞瓷在恢復(fù)初期因為科學(xué)技術(shù)日益被勞動者掌握，手工勞動向機械化的轉(zhuǎn)換逐步加快，所以研發(fā)的新技藝也極其豐富。鈞瓷藝人加大了對鈞瓷窯爐的研發(fā)力度，比如倒焰窯、直焰窯、推板窯等相繼研發(fā)出來，為“紅色鈞官窯”的技術(shù)創(chuàng)新增添了諸多光環(huán)�！凹t色鈞官窯”研發(fā)的鈞瓷燒造技藝是老一代鈞瓷藝人創(chuàng)下的豐功偉績，將載入鈞瓷藝術(shù)發(fā)展的史冊，成為永不磨滅的創(chuàng)新成果。
燒造出大批鈞瓷精品
鈞瓷新工藝作品以雞血紅釉鈞瓷為代表。它改變了古老的燒制技藝，以固體還原劑在隔焰推板窯中用氧化焰高溫?zé)瞥赦x瓷新品。同時，鈞瓷新工藝作品制作工藝精湛，工藝操作嚴格細致，釉美、型美，燒制技藝日臻完善，是極具收藏價值的藝術(shù)品。
在近30年的時間里，4家“紅色鈞官窯”在恢復(fù)創(chuàng)研、試驗燒制、批量生產(chǎn)、國禮研發(fā)、出口藝術(shù)品定制中，燒造了數(shù)以萬計的新工藝精品力作，其中不乏震撼世人的藝術(shù)精品�！逗f歸林》、《朝天吼》、《奔馬》、《關(guān)公挑袍》等是這類作品的代表作。當(dāng)時鈞美一廠、二廠的雞血紅釉鈞瓷作品《虎頭瓶》、《荷口玉壺春瓶》、《赤龍虎頭爐》以及鈞瓷鐘表、臺燈架等早在1984年9月就榮獲全國“第四屆百花獎金杯獎”，此后又先后獲得40余項省級以上獎項，其中國家級獎項13項。
研發(fā)新工藝鈞瓷，一開始帶有明顯的實用意圖，燒造有墨水瓶架、茶壺、茶杯、臺燈架、菊花盤、啤酒杯、酒壺、酒杯、碗等，既有實用價值又有觀賞價值，深受大眾青睞，因而也刺激生產(chǎn)，產(chǎn)量大增。在生產(chǎn)過程中，技術(shù)人員又設(shè)計出新的藝術(shù)陳列品。例如仿鈞瓷造型的《活環(huán)瓶》、《奔馬》、《秀玉瓶》、《三足鼎》等。由于成本低、價格便宜，新工藝作品很快就進入尋常百姓家。
作為民族優(yōu)秀文化的遺產(chǎn)，這幾年“紅色鈞官窯”瓷器得到收藏界的高度關(guān)注，國內(nèi)外收藏者日益增多，其文化價值、藝術(shù)價值、歷史價值、收藏價值、社會價值進一步顯現(xiàn)，并有多件新工藝珍品被國家博物館、人民大會堂收藏。“紅色鈞官窯”的歷史功績，為禹州市打造出一張城市名片，推動了文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展，對地方經(jīng)濟發(fā)展、社會進步、文化繁榮起到助推作用，并在中國文化歷史長河中永垂青史。
