瓷器自從誕生以來，對它的追捧達到癡迷的程度，它的工藝在盛唐的時候興起，在宋朝進入鼎盛時期，其中以六大窯系為代表，之后元明清三朝，景德鎮(zhèn)窯屢屢在工藝上創(chuàng)新，所燒制的瓷器玲瓏剔透，薄如蟬翼，在眾多窯中獨領風騷。
清朝沿襲了督陶官的官職及任所，從順治到宣統(tǒng)，他們在位時，都有大量的瓷器被燒制出來，其中就屬乾隆時的瓷器存世最多，價值也也最高，成為拍賣行的寵兒，其中一人可以說功不可沒，他就是一代陶瓷大家唐英。
康雍乾三朝的文人有著相同屬性，他們精通詩詞歌賦以及書畫篆刻，唐英就是其中之一，他常年在內(nèi)務府任職，辦事謹慎細致，被雍正安排來接替年希堯督陶官的職務，可是這個官不好當，他的前任們不是一品大員就是專家，而他兩者都不是，用門外漢來形容恰如其分，更合況他當時已經(jīng)四十八歲了。
唐英到任后，立刻惡補燒瓷工藝，只要是有關瓷器工藝的書籍，他都要通宵去看，常常跟工匠一起去仿制前朝瓷器，不到一年他就對整個燒制流程如數(shù)家珍，對釉色的駕馭有著深入地研究，隨著鉆研的深入，他喜歡上了燒瓷，他燒制的青花瓷不僅線條優(yōu)美，書法也很精良，雍正對其贊不絕口，等到眼光挑剔的乾隆繼位后，他僅用轉(zhuǎn)心瓶就讓這個皇帝拜服了。
他所制的轉(zhuǎn)心瓶，一經(jīng)面世，往往能拍出上億的天價，當你知道這個燒制過程，很自然地覺得這個錢花的值，它使用的景泰藍工藝，用子母榫鉚將內(nèi)瓶外瓶連接，為了能讓內(nèi)瓶轉(zhuǎn)動，關鍵一步在于外瓶底座的扭和內(nèi)瓶的槽要精確的吻合，即使毫厘的誤差，都要重新燒制，如此反反復復千百回才煉制而成。
他前前后后為宮廷付出了二十八年的心血，在臨終前才肯退休，去世后，他引以為傲的轉(zhuǎn)心瓶工藝就此失傳，乾隆后期的瓷器就此黯然失色，不得不說是一種遺憾。瓷器本身是慢工細活，讓它傳承下去，不是一朝一夕能辦到的，匠人的經(jīng)驗和付出是無法用時間和金錢來估量的，沒法復制也就造成了惋惜。時至今日，只要提到唐英的名字，無人不會對其豎上大拇指，看到他的作品，毫不猶豫去驚嘆它們的美。
