淺絳彩瓷的繪制者
一般來(lái)說(shuō)瓷上繪畫(huà)之人均為長(zhǎng)期制作瓷器的匠人。清代制作瓷器的流程是：由畫(huà)家起稿，在瓷器上繪制墨稿，再交由專門(mén)負(fù)責(zé)填色的匠人填色，而后入窯燒制始成。而淺絳彩瓷的繪制，從畫(huà)稿的構(gòu)思、繪制到填色均由一人獨(dú)立完成，其繪畫(huà)如同在紙絹上作畫(huà)，因此得到了眾多文人的追崇。
圖1 雷洪章淺絳山水人物紋千件瓶
除了御窯廠眾多的畫(huà)師和圍繞著景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的大小紅店及作坊中的畫(huà)匠外，尚有不少成名的書(shū)畫(huà)家客串繪制淺絳彩瓷。如：在梁基永編著的《中國(guó)淺絳彩瓷》中就錄有海派畫(huà)家張熊（子祥）《四清圖》瓷板一塊，清末金石篆刻家黃士陵《松壽圖》四方帽筒一件。這些名噪一時(shí)的畫(huà)家的加入，間接地對(duì)淺絳彩瓷的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。
圖2 汪藩淺絳山水紋四方瓷板
陶瓷作品上署名的開(kāi)端
關(guān)于瓷上的題記和署名，在以往若干個(gè)世紀(jì)中，瓷器上鮮見(jiàn)工匠及畫(huà)匠的署名，古代有物勒工名的做法，但在陶瓷上，除秦漢和宋代會(huì)在陶瓷上落有標(biāo)記，其他年代則非常少見(jiàn)。淺絳派畫(huà)家勇敢地改變了這種狀況，第一次大規(guī)模的在瓷器上題記并署名，這是具有歷史意義的一刻。從此之后，景德鎮(zhèn)藝人都會(huì)在瓷器上寫(xiě)下自己的名字和雅號(hào)，題上相應(yīng)的詩(shī)詞和題識(shí)，以及干支紀(jì)年，這種習(xí)慣促進(jìn)了淺絳派畫(huà)家對(duì)畫(huà)意及書(shū)法的理解，將“詩(shī)”“書(shū)”“畫(huà)”“印”這幾個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素完整的運(yùn)用到瓷器繪畫(huà)之上（圖1圖3），進(jìn)而推動(dòng)了淺絳彩瓷繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。正是基于這一點(diǎn)，我們才能在缺乏相關(guān)史料情況下，通過(guò)具體的淺絳派瓷上彩繪作品來(lái)研究晚清淺絳畫(huà)派的風(fēng)格及發(fā)展?fàn)顩r。
圖3 周筱松淺絳仕女紋罐題識(shí)
官窯內(nèi)造及相關(guān)問(wèn)題
如古代書(shū)畫(huà)家一般，淺絳派畫(huà)家也有自己的名、字、號(hào)、齋堂軒名，他們會(huì)將這些信息留在他們的瓷繪作品之上，而器物底部是鈐印名章和堂號(hào)齋名最好的地方（圖4）。
圖4 馬慶云淺絳人物花鳥(niǎo)紋獅耳方瓶底部印章
除了淺絳派“大家”的作品會(huì)落自己的名章和堂號(hào)齋名外，其他淺絳彩瓷作品會(huì)落年號(hào)款識(shí)或印章，其中以題識(shí)中落有“臣”字畫(huà)�。▓D5）及底部有“官窯內(nèi)造”“官窯監(jiān)制”“同治年制”“光緒年制”手寫(xiě)體礬紅款的器物為佳，而同治朝至光緒朝早期這一段時(shí)間的作品最為精妙（圖6），這從另一個(gè)角度印證了御窯廠的恢復(fù)以及御窯廠畫(huà)師的回歸。此時(shí)的淺絳彩瓷作品多為御窯廠畫(huà)師所做，一些淺絳名家所用瓷胎較為講究，器物造型規(guī)整，胎質(zhì)較為細(xì)膩、釉面潤(rùn)澤、畫(huà)工較為文氣。底部戳印“官窯內(nèi)造”礬紅印章款器物的時(shí)間較前者晚些（圖7、圖8），其造型、胎質(zhì)及畫(huà)工等方面自然稍遜一些。蓋有“官窯內(nèi)造”印章只是為了表明這些器物是在官窯范圍之內(nèi)制作出來(lái)的，其品質(zhì)是有保障的，如同現(xiàn)今社會(huì)質(zhì)量認(rèn)證標(biāo)識(shí)一般。
圖5 許達(dá)生淺絳山水紋瓷板題識(shí)
圖6 俞子明淺絳花鳥(niǎo)紋龍首壺底部款識(shí)
圖7 帽筒底部光緒年造印章款
圖8 朱少泉淺絳人物紋四方獅耳瓶底部印章款
淺絳彩瓷作品中的“槍手”和假冒問(wèn)題
在平時(shí)整理資料時(shí)，常�？梢园l(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，就是同一人的作品呈現(xiàn)出兩種或多種截然不同的風(fēng)格。這在許多創(chuàng)作周期偏長(zhǎng)的淺絳彩瓷名家作品中可以見(jiàn)到，如：俞子明、汪友棠、高心田等等。誠(chéng)然，在這些淺絳彩瓷名家較長(zhǎng)的創(chuàng)作期中，或多或少都存在著繪畫(huà)風(fēng)格的改變，但這種變化都是在一定的范圍之內(nèi)。如汪友棠的作品，在光緒中期使用的都是純粹的淺絳彩瓷彩料（圖9、圖10）；光緒末期時(shí)鳥(niǎo)、人物手臉等部位使用淺絳彩料以沒(méi)骨法繪制，而花卉、綠葉或衣衫等則以粉彩彩料繪制（圖11、圖12）；進(jìn)入民國(guó)時(shí)期，由于瓷繪彩料的推陳出新，汪友棠同樣也繪制了大量的油彩和軟彩作品（圖13）。
圖9 汪友棠淺絳山水紋高足溫碗
圖10 汪友棠淺絳山水紋盤(pán)
在清末至民國(guó)初這段時(shí)間里，也就是這些淺絳彩瓷名家晚年時(shí)期，有著大量神似或者是風(fēng)格迥異的作品涌現(xiàn)出來(lái)。這些作品中風(fēng)格類似、繪畫(huà)技法較好的，多數(shù)是淺絳彩瓷名家弟子代筆的作品，作品繪制完成后經(jīng)過(guò)這些淺絳彩瓷名家審視，而后題識(shí)落款。此外，那些使用粗制濫造瓷胎，繪制技法有明顯差異的就是仿冒的贗品了，多為小作坊所為。這些仿冒品，在送禮經(jīng)濟(jì)的社會(huì)風(fēng)氣推動(dòng)下，自然是越做越多。
圖11 汪友棠淺絳花鳥(niǎo)紋六方鏤空帽筒
圖12 汪友棠淺絳人物紋帽筒
在淺絳彩瓷風(fēng)靡的時(shí)候，由于市場(chǎng)對(duì)淺絳彩瓷的需求隨民眾的熱捧出現(xiàn)缺口，大量的紅店和小作坊在市場(chǎng)供需調(diào)節(jié)下開(kāi)始投入淺絳彩瓷的生產(chǎn)。如此多的投入勢(shì)必導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)，其結(jié)果就是作品的良莠不齊。而“槍手”和“仿品”的出現(xiàn)更是讓淺絳彩晚期的作品混亂不堪。我們經(jīng)常可以看見(jiàn)署有同一名家的作品會(huì)呈現(xiàn)幾種完全不同的感覺(jué)，除去畫(huà)家本身由于繪畫(huà)周期過(guò)長(zhǎng)造成不同時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的改變，就可以確認(rèn)為低仿品了。
圖13 民國(guó)汪友棠山水紋長(zhǎng)方瓷掛板
總的來(lái)說(shuō)，淺絳派畫(huà)師的作品無(wú)論從其藝術(shù)品位，還是繪畫(huà)書(shū)法功底來(lái)說(shuō)都有較高的水準(zhǔn)，而紅店和小作坊的只能稱之為商品，因?yàn)橹皇菫榻灰锥a(chǎn)生的物品，藝術(shù)品位和繪畫(huà)書(shū)法功底自然無(wú)從談起。雖然在早期研究過(guò)程中，會(huì)給我們帶來(lái)困擾，但是隨著研究的深入，這一切疑問(wèn)都會(huì)迎刃而解。
